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清华大学中文系教授汪民安曾提出“微时代”这一概念，它以手机和电脑为物质基础，奠基于互联网文化与技术，构成了“更为碎片化、快餐化、泡沫化、平面化，同时也更为开放、更为多元、更具主体间性的语境”。在调查中，羊城晚报记者发现许多微短剧用户的主流感受与汪民安关于“微时代”的论断不谋而合。第一，他们承认大量微短剧粗制滥造。网友“胖竹”说：“从演员演技、剧本、画面剪辑、视频拍摄、场景、道具等多方面来看，微短剧的制作水准参差不齐，有些演员连普通话都说不标准，与传统电视剧的质量相差很大。”第二，他们承认微短剧普遍缺乏文本深度。网友“Kevin”说：“微短剧缺乏内容深度，更谈不上文化厚重感。”网友“天啊噜噜”说：“这些剧的制作容易跟风，最近流行哪种风格，就能看到一批表达敷衍又夸张的同类作品。我看过一些作品，在笑过之后毫无记忆点。”第三，观看微短剧很容易“上头”。网友“Johnsonhuang”说：“当我下班后身心疲累，不想动脑时，这些微短剧能让我短暂逃离高强度的工作状态，放松下来。”网友“那迦”认为：“很多粗糙的微短剧能精准击中观众痛点。”
随着中老年群体快速融入互联网，不少视频平台也瞄准该群体制作微短剧，《拜托啦奶奶》《我和爷爷》等作品取得不俗反响。杨慧发现：“微短剧受众的需求与他们长期观看的文艺作品风格有关，例如，甜宠霸总等是年轻人喜欢的口味，而中老年群体更多是看传统影像风格的微短剧。”北京邮电大学数字媒体与设计艺术学院副教授蒋淑媛认为：“如果说年轻人为了缓解工作压力、追求刺激而入坑微短剧，那么老年人则是为了解闷，缓解孤独。”汤天甜进一步解释，中老年群体更加注重情感的共鸣和生活的真实性，“中老年观众通常更喜欢传统的剧情和经典的主题，例如家庭、友情、爱情和人生价值观等。他们更加关注剧中的人物塑造和情感表达，对剧情发展的节奏和深度也有不同的需求”。
微短剧观众与电视剧等传统影像观众在用户画像、观剧习惯等方面有何不同？蒋淑媛认为，微短剧受众以大学生、上班族等年轻人为主；长剧的受众则根据题材呈现出分众化的特点，“长剧受众的观剧习惯也不再是被动跟随着电视台每晚两集的节目编排，而是更多选择集中追剧熬夜追剧或者选择倍速看剧等模式”。从题材喜好方面看，汤天甜说：“微短剧受众更注重娱乐性和轻松愉快的观影体验，他们倾向于选择幽默搞笑、轻松浪漫或悬疑惊悚等类型的微短剧。而长剧受众则更关注剧情的深度和复杂性，更喜欢剧情紧凑、人物形象丰满、情节扣人心弦的作品。”杨慧研究发现：“竖屏微短剧的受众与短视频的用户画像更接近，横屏微短剧的受众则与中长视频平台的用户画像更接近。”
杨慧以《逃出大英博物馆》为例分析，她认为该剧脱离了虐恋、甜宠、逆袭等微短剧常用元素，做到了创新，“未来微短剧的发展必然是精品化”。她认为，微短剧的发展同网剧的发展逻辑类似：“大家现在已经不会将粗制滥造和网剧画等号了，但很长一段时间，网剧给人的印象就是山寨粗糙成本低甚至雷人等。网剧通过量的积累，吸引一些优质制作公司入局，慢慢做出精品，一些网剧的制作水准比肩电视剧，甚至有电影质感。这些作品得到市场认可后，起到示范作用。大家发现网剧做好了，会有更好的市场反响。微短剧的发展会跟网剧的发展类似，经历最开始生产主体多、成本低的丛林时期，通过量的积累后，创作者会发现，作品要想脱颖而出，得靠制作质量。”
