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学设计之前必须要知道的九个对比知识来源：字体设计﹝一﹞大小的对比大小关系为造形要素中最受重视的一项，几乎能够决定意象与调和的关系。大小差别少，给人的感觉较沈着温和，大小的差别大，给人的感觉较明显，而且具有强力感。﹝二﹞明暗的对比阴与阳、正与反、昼与夜等等，如此类的对比语句，可使人感觉到日常生活中的明暗关系。初诞生的婴儿，最后在视觉上只能分出明暗，而牛、狗等动物虽能简单识别黑白，可是，对彩度或色相却无法轻易识别，由此可知，明暗﹝黑和白﹞乃是色感中最基本的要素。﹝三﹞粗细的对比字体设计愈粗，愈富有男性的气概。若代表时髦与女性，则通常以细字表现。细字如果份量增加，粗字就应该减少，这样的搭配看起来比较明快。﹝四﹞曲线和直线的对比曲线很富有温和感、缓和感；直线则富坚硬感、锐利感，极具男性气概。天然界中，皆由这两者适当混合。平常我们并不注意这种关系，可是，当曲线线或直线强调某外形时，我们便有了深刻的印象，同时也产生相对应的情感。故我们常为加深曲线印象，就以一些直线来强调，也能够说，少量的直线会使曲线更引人注目。﹝五﹞质感的对比在一般人的日常生活中，也许很少听到质感这句话，但是在美术方面，质感却是很重要的造形要素。譬如松弛感、平滑感、湿润感等等，皆是描述质感。故质感不只只表现出情感，而且与这种情感融为一体。我们观察画家的做品等，常会注意其色彩与图面的形成，其实，质感才是决定做品风格的主要因素，虽然色彩或对象物会改变，可是，做为基础的质感，是与一位画家之本质有着密切的关系，是不易变更的。若是外行人就容易疏忽这一点，其实，这才是最重要的基础要素，也是对情感最强烈的影响力。﹝六﹞位置的对比在画面两侧放置某种物体，不但能够强调，同时也可产生对比。画面的上下、右右和对角线上的四隅皆有潜在性的力点，而在此力点处配置照片、大标题或标志、记号等等，便可显出隐藏的力量。因而在潜在的对立关系位置上，放置明显的造形要素，可显出对比关系，并产生具有紧凑感的画面。﹝七﹞主与从的对比版面设想也和舞台设想一样，主角和配角的关系很清楚时，观众的心理会安定下来。明确表示主从的手法是很正统的形成方法，会让人产生安心感。如果两者的关系模糊，会令人无所适从，相反地，主角过强就得到动感，变成庸俗画面。戏剧中的主角，人人一看便知。版面中若也能表现出何者为主角，会使读者愈加了解内容。所以要有主从关系是设想配置的基本条件。﹝八﹞动与静的对比一个故事的开始都有开端、说明、转变和结果。一座庭院中，也有假山、池水、草木、瀑布等等的配合。同样的在设想配置上也有激烈动态与文静部份。扩散或流动的外形即为「动」。水平或垂直性强化的外形则为「静」。把这两者配置于相对之处，而以「动」部份占大面积。「静」部份占小面积，并在周边留出适当的留白以强调其独立性。这样的安排，一般用来配置于画面四隅的重点。因而，「静」部份虽只占小面积，却有很强的具有感。﹝九﹞多种的对比对比还有曲线与直线、垂直与水平、锐角与钝角等种种不同的对比。如果再将前述的各种对比和这些要素加以组合搭配，即能制造富有变化的画面。
